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                    (電子畫冊)印象松溪-福建省版畫作品展作品集

                    2019-02-21 11:02 499

                    繼續將版畫進行到底

                    ——福建版畫的發展歷程

                    中國版畫是與時代結合最緊密的畫種,福建的版畫從過去到現在始終與時代同步 ,以一種穩健的步伐持續地發展著。早在宋代 ,福建閩北的建陽就是我國三大印刷中心之一。 “福建自古就是耕讀傳家之地。宋代建陽書坊的雕版刻印書籍聞名于世,號稱‘圖書之府’。建陽出的叫‘麻沙本’,也叫‘建本’,與臨安的‘浙本’,成都的‘蜀本’齊名”。當時書肆林立 , 居民多以刻版為業 ,“雕版作場興旺景象, 作場刻鑿之聲 ,如箏如鼓, 終日不息, 年關趕工 ,夜闌更深, 燈火明”。中國古代的版畫主要是作為圖書的雕版插圖,現存我國最早的版畫 ,有款刻年月的 ,就是舉世聞名的“咸通”本《金剛般若波羅密經》卷首插圖?!半S著歐洲印刷術的傳入, 各種石印本 、鉛印本 、照像版影印術的出世 , 代替雕版印刷, 以木刻插圖為主的版畫藝術逐漸消沉?!边@種被稱為“復制版畫”和“創作木刻”還是有一定的區別, 因為“復制版畫”畫家只是專門從事起稿 、雕版 ,印刷是由工匠分工完成。福建的現代版畫就是在新興木刻運動的直接影響與傳播下發展起來的, 由于福建早有操刀向木、雕版印刷的傳統和文化積淀, 以及福建林區大量適合于木刻的梨、棗木版材的自然環境,為福建版畫的發展提供了人文與自然的有利條件。

                    三、四十年代福建就有一大批青年走出省外 ,直接參與了魯迅先生所倡導的新興木刻運動并成為其中的重要骨干, 如胡一川 、沈柔堅、朱鳴岡 、吳忠翰等 。1942年抗戰期間在重慶成立了“中國木刻研究會” ,當時福建的宋秉恒就是其中為數不多的理事之一。在“木研會”的領導下,閩南吳忠翰所主持的廈門大學支會、吳彭年主持的云霄支會都十分活躍, 泉州由許霏負責的白燕藝術學社還曾一度舉辦“全國木研會”的木刻函授班 ,學員達 50 多人 。當時在福建出版的版畫刊物就有《大眾版畫選》 、福建日報的副刊《木刻運動》 、《木刻藝術》第二期 、《新軍》木刻集、木刻集《十二月》、《鳴岡木刻二集》等 。1942年由野夫、楊可揚等人領導的浙江木刻用品合作工廠和木刻運動,為躲避日寇的戰火而撤退轉移到閩北的崇安, 在崇安赤石出版了《新藝叢書》 、《魯迅與木刻》、《新藝散談》、《武夷山水茶》等十幾種木刻的刊物與畫冊。1942 年第一屆、1943年第二屆《全國木刻展》分別在福建省的泉州 、龍巖、建甌等九個縣城巡回展出, 觀眾近 3 萬人,福建成為當時木刻運動最為活躍的地區之一, 這種極為活躍的木刻創作 、展覽 、出版活動把木刻的種子播灑在福建的八閩大地上 ,福建省著名的版畫家、原中國版畫家協會理事陳德先生就是在崇安接受抗戰木刻的影響而走上版畫創作生涯。

                    建國以后,福建版畫仍是以木刻為主, 從抗戰木刻的憤怒、仇恨 、反抗 、吶喊 、揭露到對新中國的歌頌與新生活的贊美,解放區明朗與抒情的木刻風格與樣式直接影響著福建新木刻的創作 。隨著抗戰勝利 ,在福建活動的省外木刻家大都返回原地 ,省內本土木刻家開始真正承擔起福建版畫發展的重任 ,并創作了大量優秀的作品:吳忠翰的《閩江木排》1954 年入選首屆全國版畫展;陳健的黑白木刻《祖國我們勝利歸來》1957 年參加了蘇聯社會主義國家美術展覽;陳武星的《支前圖》1959 年入選國慶 10 周年全國美展。陳德五十年代創作出《志愿軍和朝鮮孩子》(1952 年)、《科普講座》 、《群英會》(1956年)等大量生活氣息濃厚、刀法純熟的木刻作品發表于全國各地報刊 。在 60 年代初的第五屆全國版畫展中 ,福建省就有丁仃、陳德、莊元、吳茂生、莊培成等人的 6 幅作品入選, 其版畫技法更趨精到成熟 ,入選作品中已有二幅水印木刻和一幅套色木刻,福建省的版畫正從過去單純的黑白木刻朝著更加多樣豐富的木刻表現拓展, 版畫的整體隊伍正逐步擴大并走向成熟。

                    正如魯迅先生在《新俄畫選》小引中提到:“當革命時,版畫之用最廣,雖極匆忙, 頃刻能辦?!苯▏?福建版畫的創作在藝術和技術上更加重視 ,但木刻始終是作為最適用配合于各種政治宣傳最簡便、最快捷的繪畫形式, 不僅在各種形勢政策宣傳任務的展覽上占據最主要的位置, 而且由于當時印刷條件的限制, 木刻成為各種報刊雜志首選發表的畫種 。六 、七十年代, 當中國畫 、油畫常常因批“黑畫”把藝術風格問題與政治方向糾纏在一起而讓畫家心有余悸時, 而版畫作為具有“革命畫種”的特殊背景與身份在當時相對較少受到沖擊與影響 。由于木刻制作上的簡便易行 ,以及既為官方文藝政策所推崇又為社會民眾所喜聞樂見, 這無疑極大地促進了版畫的普及與發展。當時福建省幾乎所有優秀的畫家都有從事版畫創作的經歷 ,一方面各畫種的專業畫家紛紛投入版畫的創作, 另一方面各地龐大的業余美術隊伍中也逐步培養出一大批極具潛力和素質的版畫創作人才 ,這使福建省版畫創作隊伍和創作規模達到最興盛的時期。

                    八十年代,福建的版畫創作進入了一個新的時期,版畫隨著政治宣傳色彩的逐漸淡化, 版畫自身獨立的藝術語言開始成為畫家探索最主要的主題 ,福建版畫創作開始逐步突破木刻一統天下的局面 ,版畫家探索多種版種和多種材料制作已漸顯成果 。孫煌吸收篆刻的方法運用石料進行石刻版畫的探索與創作 ,新材料所形成的獨特的樣式風格已在全國版畫界產生影響 ;陳武星在漢畫像磚的啟發下經過多年的磚刻版畫探索 ,其獨特的刀落磚崩的斑駁肌理和豐富的拓印技術已臻成熟 ,受到海內外版畫界的關注。同時許多各美術院校的畢業生也加入了福建版畫創作的隊伍, 82年從浙江美院版畫系畢業返鄉的楊思陶的銅版畫《豐年》在第六屆全國美展中獲銅獎 ;高學冠、余明慧、陳鐸、許憲生等一批青年版畫家的版畫作品開始在全國各地美展中展露頭角,福建新的一代版畫家已經脫穎而出 , 在各種美展和創作活動中 ,他們的實力與活力愈來愈被外界所承認。

                    進入九十年代 ,隨著福建省對外開放步伐的加快,七屆全國美展版畫金牌獲得者魏啟聰;第七屆美展、第九屆版畫展獲獎的著名版畫家林之耀 ;優秀版畫家“魯迅版畫獎”獲得者李全淼 、胡貽孫等一批外省優秀版畫家調入福建 ,這種版畫人才的引進打破了福建省版畫隊伍長期清一色本土畫家的現狀, 同時一批批省內版畫家前往全國各地美術學院進修學習, 福建的版畫突破了原有封閉的堅冰 , 呈現出多元開放的格局和多樣豐富的面貌。個人面貌相對獨立 , 更多體現畫家個人對風格與個性的探索與研究 ,更注重材料應用與現代性精神表達的結合, 在銅版畫、石版 、絲網版、綜合版以及木刻的水印和油印等版種都有畫家長期耕耘于其中并取得引人注目的成績。福州青年版畫家洪潔從中央美院版畫系進修歸來,就沉浸于銅版畫的創作與探索, 在大量的實踐中成功地熔入都市青年對當下文化現代性的思考;廈門的魏啟聰仍發揮云南套色版畫一版多印, 刻印交替的獨特性,《自語系列》等近作 ,可以看出畫家已走出過去的山野風情,轉向對內心思想和情緒的自我獨語的敘述 ,形成特有的內省、神秘、現代感很強的版畫風格。具有版畫傳統的閩北,幾十年來一直是福建省版畫創作最活躍的基地 ,相對穩定的隊伍和幾代版畫人承傳的延續性 ,使閩北的版展覽畫一直保持著群體性的特征。九十年代末閩北繼建甌版畫群體后,出現了松溪版畫的普及與活躍又被文化部命名為全國民間“版畫之鄉”。其時閩北的版畫創作基本上以傳統的木刻為主 ,在刀法與木味的表現上體現了他們獨到的匠心, 作品更注重對現實生活內涵的關注、挖掘, 真情實感的表達使作品始終保持著自然 、樸素的品質。從專業到業余, 從成人到少兒閩北良好深厚的版畫群眾基礎, 使閩北版畫的新人與新作總是源源不斷。

                    新世紀初舉辦的幾屆全國版畫作品展,福建有不菲的成績。2000年第十五屆全國版展洪潔《麗景》(獲銅獎)、羅立人《古厝逢春》、蘭坤發《故園》、蔡麗《鐵樹開花》4幅入選;2002年第十六屆全國版展蔡麗《鄉村之六》、劉曙明《古城挑幡》、洪潔《春山》、林之耀《悠悠港灣》4幅入選;2005年第十七屆全國版展蘭坤發《家園印象》、蔡麗《家山萬里夢依稀》、聶聞華《悸動》、高學冠《風之歌》、林之耀《窯變》、魏啟聰《八月之一》、洪潔《無題》、郝強《草系列之三》8幅入選;2007年第十八屆全國版古瑛《記憶的船(1、2)、魏啟聰《秋山》2幅入選;2010年第十九屆全國版展蔡麗《都市幻境》,洪潔《英雄贊歌》2幅入選;2015年第二十屆全國版展林君、林之耀《秋壑土樓》入選。近幾年的第二十、二十一、二十二屆全國版展征稿評選打破了省級行政區域名額分配,福建版畫入選少了,有時空缺??梢愿杏X到在全國版畫界福建版畫還需要有更多的努力,才能跟上全國共同前進的步伐。新世紀全國美展福建版畫成績也不錯,2004年第十屆全國美展孫煌《海峽同歌》、魏啟聰《遙遠的風景》、蘭坤發《故鄉的云》、游火旺《客家家譜》、胡貽孫《城市掠影》、羅立人《碩果》6幅入選; 2009年第十一屆全國美展蘭坤發《圍》、蔡麗《都市迷失》、陳邦壽《視線-飛躍心靈的家園》、葉舒娜《開心時刻》4幅入選;2014年第十二屆全國美展蔡麗《寂寞鄉村》、谷瑛《山海經?大荒東京?甘淵》2幅入選。還有一些作者版畫入選北京國際美術雙年展、中國美協會員全國版畫精品展、在第四屆全國青年美展獲得優秀獎(最高獎)。從天津美院學成返鄉的閩江學院賴登云的石版版畫;從黑龍江大慶來到福建工作的郝強北國風貌的套色版畫、從日本留學歸來在廈大的谷瑛老師水印版畫、魯美畢業到武夷學院工作的王恒戰木口木刻味的黑白木刻版畫等等,給福建的版畫界又注入了新的學術風貌。版畫家洪潔英年早逝,是福建版畫界的一大損失;武夷學院藝術學院版畫專業課程的開設,逐年培養出一大批具有一定學術性的版畫基礎人才。新人、新版種、新技法、新思想的融入,給福建版畫注入了新的發展動力,福建版畫出現多元豐富態勢,工作室要求較高的銅版、水印、絲網都有版畫家潛心研究創作,特別是絕版套色木刻的普及,一改過去福建版畫黑白木刻為主的格局,雖然聞名于全國的版畫家數量還是小眾,但版種多樣新版種的引入,讓福建版畫比以往更具學術性、時代性。隨著中國畫、油畫的創作日益活躍和市場行情的走俏,福建省版畫和全國版畫界一樣也面臨著市場的冷落,人才流失的現狀 ,盡管當前版畫已喪失了特殊年代“一花獨秀”的優勢 ,又處于商業出路的困境之中 ,但福建仍有一大批版畫家們默默執著而平靜地從事著自己所熱愛的事業 ,

                    2003年,“中國版畫藝術之鄉”-松溪縣成立了政府主辦的版畫院,鮮明舉起版畫創作和普及的旗幟,引入云南絕版套色木刻新版種技法,弘揚現代版畫藝術,并融入學術性、時代性的思考,逐漸形成上百人的版畫愛好群體。他們用質樸的版畫語言和堅韌的藝術追求,使松溪版畫創作邁進了穩定繁榮發展的道路。2009年,第十一屆全國美展版畫展松溪版畫有4件作品入選;2010年,10幅作品入選“錦繡海西”-福建當代美術(晉京)大展;松溪版畫在全國版展、全國美展等大型展覽中頻頻亮相,成績十分突出??吹贸鏊麄儓允氐膭撟鞣椒ê蛯W術方向是符合時代要求的。松溪版畫群體成為福建美術創作特別是版畫創作領域里一支不可忽視的力量,為福建版畫的繁榮發展、學術的延續傳承起著重要的作用。

                    2018年4月24日—5月7日,“生態家園”-福建松溪版畫作品展在中國美術館隆重舉辦,開啟了福建版畫走向全國的一次嘗試和檢閱。展覽期間參觀市民達6萬多人次,全國各類媒體報道、轉發500多篇次。展覽活動的到了中國美協、中央美院等重要學術機構領導和畫家的好評和支持,松溪縣版畫院和中央美術學院版畫系達成了協作發展的框架協議,一定意義上將有力助推福建版畫創作學術上的提升。

                    2018年12月,福建省美術家協會和松溪縣人民政府應勢在松溪舉辦“印象松溪”-福建省版畫作品展暨全國版畫名家作品邀請展。這是福建省首次舉辦全省版畫作品展暨全國版畫名家作品邀請展,是福建版畫發展歷程中具有里程碑意義的一件文藝盛事。福建省版畫展共收到101位作者的161件作品,經評選有99幅作品(其中優秀獎作品40幅、版畫專業評委自選作品4幅)入選展覽,這些作品版種多樣(有凸版、漏版、凹版、綜合版)、技法各異、主題豐富、風格獨特!作者群體年輕化,呈現出百花齊放、后續有人的喜人態勢。

                    隨著全面小康建設步伐的加快,一個文化建設的高潮也必將隨之到來。時代的需要、各級領導的重視、社會各界的支持、藝術家的堅守情懷與學術上的追求、年輕版畫力量的興起,將版畫進行到底,福建的版畫一定會有著更加輝煌的明天。

                    本集為“印象松溪”-福建省版畫作品展作品,分版種按獲獎、入選、姓氏聲母順序排列,根據主題、設計需要,局部適當調整前后順序,排名不分先后。編排過程中,難免有缺誤或不周之處,還望多多包涵,并請不吝批評指正!

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